场景馆
场景馆把空间当作叙事结构来读。不同类型的空间会改变人物能够看到什么、能往哪里走、怎样相遇，也会影响镜头与声音的组织方式。
城镇
城镇场景适合从道路、节点、边界和公共空间入手。主路是否把人物带向核心区域，巷道是否形成视线遮挡，广场、车站、商店或桥梁是否承担相遇功能，都可以成为观察点。这里只讨论空间逻辑，不把未授权背景原画作为下载素材。
如果公开画面只展示局部，就不要凭想象绘制完整地图。可以记录“画面确认存在的入口”“角色实际走过的路线”和“镜头暗示但尚未确认的方向”，让空间推断保持层级。
室内
室内空间更适合观察距离和关系。桌椅、门窗、楼梯、走廊与光源位置会决定人物站位和交流方式；狭窄空间容易放大近距离反应，开阔室内则可能让关系显得疏离。观看时先标出固定物件，再看人物如何使用它们。
房间功能也应依赖公开信息确认。一个带有设备的空间可能像实验室，但如果作品没有明确命名，就只写“具有实验性质的视觉元素”或“功能待确认”，不把推测写成正式地点名称。
荒野
荒野场景常通过地形、能见度与资源稀缺建立压力。山地、森林、沙地或空旷平原都会限制行动方式，天气和昼夜变化也可能改变路线选择。阅读时可以问：人物为什么必须经过这里，什么条件让停留变得困难。
自然景观容易引发象征性解读，但象征不应盖过基本空间事实。先确认画面中的坡度、遮挡、距离和光线，再讨论它们可能带来的情绪效果，会更稳妥。
水域
水域不仅是视觉背景，也可能直接改变路径、速度与声音。岸线、桥梁、渡口、船只或水下视角都会重新定义人物之间的距离。若剧情没有明确交代水域名称和地理位置，页面不根据外观猜测现实地点。
观察水域时也可以注意反射、雾气、潮声与风声如何参与叙事。这些元素往往同时影响色彩课和声景栏目，因此场景馆只描述空间作用，再把色彩与听觉分析链接到对应栏目。
过渡空间
走廊、楼梯、电梯、车站通道、门厅和道路转角都属于过渡空间。它们的共同特点是“人物正在从一个状态进入另一个状态”，因此常被用来承接对话、隐藏信息或改变节奏。过渡空间不一定重要到拥有正式地名，但可能对叙事非常关键。
阅读时可以记录进入前、经过中和离开后三个状态：角色掌握的信息是否变化，同行者是否变化，镜头距离是否变化。这样能够把场景与分镜连接起来，而不需要复制完整画面。